Если хочется написать о современной массовой культуре, без абстрактных рассуждений не обойтись, так что сперва немного порассуждаю.

Когда заходит речь о современной российской и вообще о современной массовой культуре, громче всего о себе заявляют в рунете поклонники двух категорий фашизма: возрастного и национально-государственного.
 
Базовая идея возрастного фашизма: читать дальшеУмными, талантливыми, образованными и трудолюбивыми людьми могут быть только те, кто рожден до 1970 г или начал заниматься творчеством до 1985 г. Все остальные - по умолчанию и по дате рождения бездуховные твари, клинические дебилы и рукожопые бездарности. Нефиг им творчеством заниматься, ибо все равно получится г*вно, и вообще нефиг было рождаться на свет. Зато все созданное в Благословенной Какраньшии, будь то "Зеленая слизь" или фильм "Трактористы", гениально и шедеврально, поскольку создано в Какраньшии. 
При этом о "какраньшинском" синемаграфе многие "поклонники", как ни странно, ни черта не знают или бурно ненавидят хиты той эпохи. За пять лет я ни разу(!) не видела в статьях "поклонников" упоминаний о фильмах "Бен Гур" и "Труффальдино из Бергамо",  о киноэпопее Юрия Озерова, о фильмах Леонида Быкова, о сериале "Звездный путь ТОС", о "Зорро" с Аленом Делоном... О  фильмографии Эльдара Рязанова и советских "Трех мушкетерах" вспоминают чаще всего поклонницы проституции и борцуны с правами человека, чтобы обо*рать персонажей или фильмы...    Зато как только становится известно об отечественном или зарубежном ремейке или повторной экранизации, "поклонники" вспоминают о своей "любви" и орут: "Руки прочь от священной коровы, рас-рас-Ыть-Ыть-Ыть!!!"

О национальном фашизме много напоминать не нужно. Базовая идея: читать дальшевсе, абсолютно все, созданное русскими с советским или российским гражданством или хотя бы создано европеидами на российских и советских студиях, круто и шедеврально. Все кроме этого - дерьмовое дерьмище. Исключение можно сделать для проектов, где ГГ - алкоголики, или тупые мокрушники, или проститутки. Ради такой "духовности" можно простить неправильным нациям их неправильное происхождение.

Конечно, ничего общего с настоящими поклонниками такие люди не имеют. Поклонники знают и любят, а фашистам нужен попросту повод кого-то возненавидеть и что-то обо*рать. И именно благодаря "яруским" и "какраньшистам" я, поклонница советской массовой культуры, так мало пишу о советской и российской массовой культуре. Преклонение перед священной коровой можно понять, но объявлять одинаково вкусными и молоко, и мочу вышеупомянутой коровы, и хамить всем несогласным - это уже явный перебор.

На самом деле талант и профессионализм, разумеется, не зависят от национальности, или пола, или гражданства, или даты рождения. Тем не менее у меня было явное предубеждение против современного российского синематографа. И предубеждение вполне объективное. Технологическая отсталость+довольно низкий по сравнению с США и Китаем уровень инвестиций +привычка работать без перфекционизма + влияющие на киноиндустрию политиканы с весьма ...хм... своеобразными моральными ценностями - все это зачастую приводит к довольно грустным результатам. Например, египетский 7-часовой сериал "Тысяча и одна ночь" (2024) круче многих российских фэнтэзи-блокбастеров и в плане зрелищности, и в плане романтики, и в плане атмосферности. (Я не сравниваю российские блокбастеры с китайскими уровневыми сериалами - это ну реально слишком разный уровень, все равно что юниоров с чемпионами Высшей лиги сравнивать. Но когда смотришь сериал, созданный в Египте, и сравниваешь с российскими блокбастерами ... Еще одна иллюзия рухнула. Зато я посмотрела милый сериал с романтикой, семейными ценностями и красивым визуалом   )

Еще раз мне стало грустно, когда я сравнила российскую и турецкую версии фильма "Холоп" и вообще сравнила российские и зарубежные сюжеты о золушках. Возможностей для сравнений множество, потому что идеи "все лучшее в мире - от женщины" и "любовь сделает тебя человеком" в последние 20 лет пользуются в международном синематографе все большей популярностью. Однако после подобных сравнений становится понятно, почему российские мужчины так рьяно заявляют, что в американском синематографе сплошь бездуховность, а в азиатском - только обезьяны тупые. (Почему то же самое часто декларируют российские женщины - не знаю. Наверно, это мазохизм). Вы только вспомните, что снимают эти тупые и бездуховные личности!
читать дальшеКиновселенная Марвел: гении, плэйбои-миллиардеры, брутальные супергерои и красавцы-плэйбои влюбляются без памяти в женщину (обычную секретаршу, или врача, или физика, или археолога), готовят ей завтрак даже на грани смерти, хранят ее подарки и воспоминания о ней как святыню, с детишками (при наличии детишек) бережно нянчатся.... "Я люблю тебя во всех вселенных!" (с) Это же ужас! Бедные российские женщины, увидев такую бездуховность, тут же влюбились в Таноса, изувечившего приемных дочек, и Локи, считавшего всех земных женщин г*вном и расходным материалом.
Но проклятые пендосы не успокоились! Они еще и фэнтэзи-полнометражки снимают! И в этих фэнтэзи сплошь и рядом прекрасные и\или певучие принцы и просто красавцы самозабвенно влюбляются в золушек или принцесс.
А Звездные войны! Как прекрасна была киновселенная Звездных войн, когда в ней не было всяких там Кассиана Андора, Кайло Рена и Кэнана Джаруса, способных рискнуть или пожертвовать жизнью ради спасения любимой женщины или защиты ее идеалов! А проклятые америкосы еще и о любви Соло и Леи напомнить удосужились. 
Но, может быть, в азиатском синематографе все иначе? Агащас! В любом приличном китайском сериале обязательно есть как минимум один (а то и не один) сыгранный красавчиком или обаяшкой император, или бог войны, или принц, или мажор, или мистер суперзвезда, или тридцатилетний властный президент бизнес-корпорации, который самозабвенно преклоняется перед золушкой или потерянной принцессой. Иногда, впрочем, замечательный мужчина уже женат, детей любит, жену обожает. Южнокорейский синематограф в этом плане мало отличается от китайского - достаточно фильмографию Ли Мин-хо вспомнить. Впрочем, российские зрительницы умудряются найти в этом бездуховном дорамопроме либо экранизацию гей-романа, либо персонажа - недолюбленного маменькой абьюзера. Кто ищет, тот всегда найдет (с)

И вот в 2019 году на экраны вышел российский фильм "Холоп", ставший кассовым суперхитом. На фоне российского синематографа 2000-2010-х это действительно качественный романтичный фильм. Более того, это вообще единственный известный мне сюжет, где органично сочетаются ромком о Золушке и мажоре и пародия на бездарные исторические проекты и сюжеты о попаданцах, так что в России 21 в в кои-то веки не идею заимствовали и опошлили/обнищебродили, а создали что-то свое.  Но турецкая версия все-таки понравилась больше, потому что 
читать дальшеВо-первых в турецкой версии режиссура и работа операторов лучше. Из-за этого картинка в турецкой версии кажется красивее, хотя оба фильма - ромкомы с относительно скромным бюджетом.
Во-вторых, противопоставление развратной пригламуренной фифы и принципиальной порядочной девушки лучше удалось туркам. "Средневековая хатун", которая бегает в платье с разрезами до талии и вырезом до сосков, при любой возможности выставляет ноги перед мажором и прижимает его голову к своей выдающейся груди и требует себе коня под цвет макияжа - удачная художественная деталь.
В-третьих, турецкий мажор живет богаче российского. Например, у него яхта есть.
И, наконец, разработка главгероя. Турецкий мажор-холоп привлекательнее внешне: весь из себя мускулистый и харизматичный. Он не настолько глуп и безграмотен, как его российский собрат: в качестве угрозы перед ним появляются корсары, кот-е реально в 16 в терроризировали все Средиземноморье, а не какие-нибудь хазары или монголо-татары. И ведет он себя в начале фильма не столь хамски, как Гриша: не предлагает едва знакомой девушке отсосать ему в обмен на пару коктейлей, полностью обеспечивает любовницу и, естественно, страдает, когда эта любовница в подаренной им квартире сношается с другим любовником и имеет наглость заявлять по подаренному мажором телефону "не приезжай ко мне, я занята".

"Хватит обсирать Россию, трындуй в свою Турцию к любимым туркам!" - могли бы сказать после прочтения такого отзыва псевдопатриоты-кинокрытики. Но настоящим патриотам стоило бы задуматься вот о чем: читать дальшешоу-бизнес может быть и источником дохода, и способом повышения международного престижа. Мелодрамы и ромкомы не требуют суперграндиозных инвестиций и мегакрутых технологий, достаточно приличных режиссуры, музыки, актерского состава и сценария. Но для того, чтобы ромкомы и мелодрамы были конкурентоспособны на международном уровне, продюсерам стоит проявлять побольше уважения к женщинам. Для России 2019 г Холоп был прямо вау-романтикой. Но жительницы патриархальной Азии наверняка предпочтут российским мажорам своих отечественных султанов и богов войны или западных принцев и супергероев. Впрочем, в 2020-х все-таки прогресс синематографа налицо, и продюсеры все чаще понимают, что половина населения России - тоже люди. Так что поживем - увидим